在Nightdive工作室最新一期Deep Dive播客中，Looking Glass工作室的程序员马克·勒布朗回顾了网络奇兵中“音频日志”设计的起源。这一如今在游戏界广泛采用的机制，在当时堪称是一项创新。
在谈及音频日志之前，勒布朗先解释了为何网络奇兵1没有引入角色RPG属性系统，这与前作创世纪：地下世界和后来的网络奇兵2形成了鲜明对比。他指出，Looking Glass当时正面临一个动作RPG设计中的经典难题：如何在不影响玩家操作自由度的前提下，让角色属性和技能发挥实际作用，而不会显得多余或令人沮丧。举例来说，当玩家在某些游戏中挥舞武器却始终无法命中敌人时，这种脱节的设计体验并不理想。
除此之外，勒布朗还提到他们对传统NPC对话系统的不满。他表示：“我们不希望玩家在与NPC互动时，只能从有限的几个选项中做出选择，浏览繁复的对话树。”尤其是在一个以真实模拟为核心理念的游戏中，这样的交互方式显得格外违和，容易打破沉浸感。“一旦进入对话菜单，就仿佛被拉出游戏世界，这种感觉并不好。”
正是在这种思考背景下，网络奇兵的设计师奥斯汀·格罗斯曼提出了一个大胆的想法：将空间站中的角色全部设定为已死亡，玩家只需阅读他们的日志即可了解剧情。“音频日志”的概念由此诞生。
这一设计不仅巧妙地避开了上述问题，也成为叙事表达的一种新方式。即便如今音频日志在许多游戏中被频繁使用，它仍然保留了其独特价值：以不打断游戏节奏的方式传递信息，营造出强烈的氛围感，同时避免了冗长的过场动画或文字说明。
勒布朗表示，音频日志的成功在于它赋予了玩家选择的权利：可以专注于聆听，也可以边探索边随意收听，甚至可以在声音响起时直接投入战斗。他认为，这种机制之所以有效，正是因为尊重了玩家的自主性。“它没有强迫你做出选择，而是让你自然而然地做出反应，这恰恰提升了沉浸体验。”
Looking Glass的设计理念在今天看来颇具远见。堡垒空间站上每个人留下的声音记录，仿佛就像今天的播客一样，既自然又具真实感。
